如果诗人达到了语言可能性的极限，那么博尔赫斯则超越了这些极限。作为现实的魔术师，他的短篇小说《富内斯或记忆》 [1]向我们展示了当语言旨在整体时所震撼的现实 他学习 。
伊雷内奥·富内斯是乌拉圭弗赖本托斯郊区的居民， 他在一次严重事故导致残疾后成为了一名“纪念者”。在他的房间里，他陷入沉思，甚至陷入昏迷，他能够毫不犹豫地根据记忆重现一整天发生的事情。 “富内斯不仅记得每片树林里每棵树上的每一片叶子，而且还记得每次他看到或想象到的叶子。 » [2]
他是一个质朴而通俗的人物
他非凡的记忆力将他推向了记忆本身的极限。记住一切的记忆还是记忆吗？我们在这里强调的问题并不是他的记忆的清晰度和准确性，而是他记忆中的神秘地位：根据每个时刻的细节来命名每件事。一个真正完美的语言项目。
因此，即便有着如此详细的记忆，“他不仅很难理解‘狗’这个通用符号包含如此多不同的个体[…]；令他困扰的是，3:14 处的狗（侧面看）与 3:15 处的狗（正面看）同名。 » [3]同样的尴尬促使他设计了一个新的数 亚美尼亚电话号码库 字系统，因为“三十三个东方人要求两个符号和两个单词，而不是一个单词和一个符号，这引起了他的不满。 » [4]这种“夸张原则”也适用于其他 创建并验证您的 Google 商业资料 数字：“他不说‘七千零十三’，而是说（例如）‘马克西姆·佩雷斯’；而不是“七千零十四”，而是“铁路” [5]。叙述者徒劳地试图说服他“这种脱节的词语狂想曲恰恰与数字系统相反” [6]。事实上，每个数字本身都是一个数字，因此永远不是系列中的前一个或下一个数字 [7]。
富内斯向我们展示了完美语
言所造成的后果，只有记忆才能承受，而记忆的巨大程度就等同于遗忘。通过命名赫拉克利特河流中的每一滴水，每个时刻都成为第一次，而之前的每个时刻都成为unheimlich ：“[h] 镜子中自己的脸，他自己的手，每次都让他感到惊讶。 […] 他是这个多面、瞬时、几乎无法忍受的精确的世界的孤独而清醒的旁观者。 » [8]。通过认识但又忽视自己的身体，他公开地体验到主体所 克罗地亚商业指南 特有的东西：“在他身上有一个自我，而这个自我对他来说总是有一部分是陌生的” [9]。
如果“我们必须向艺术学习” [10]，那么在我们这个时代，在上升到顶峰的时代，我们怎样才能更多地享受呢？他会对享受的方式进行分类吗？他会给每个快乐的时刻命名，并无限地增加“第一次”吗？ [11]通过对“细微差别”的详尽列举，我们的英雄似乎在解释《关于父亲的笔记》：在镜子前，富内斯将自己的形象变成了一种“分叉的隔离……只会使其障碍倍增” [12]。富内斯和我们的时代或许会试图命名现实，但它总会回到同一个地方。正如一位朋友所说，没有什么比“人生的星期天” [13]更糟糕的了，因为总有星期一。