斯文·舒尔迈尔的电视作品。通过Unsplash获得公共领域。
在一个社会、经济、文化乃至思想领域日益同质化的世界里，的反叛者总有其一席之地，他们拥有描绘广阔历史和全球格局的罕见能力。他的作品充满调侃、解构主义，且创意无限，在很多方面都体现了公共服务广播的崇高和价值。对于一个在20世纪80年代为埃丝特·兰岑的《这就是生活》寻找唱歌狗而获得电视工作的人来说，他的职业生涯与他的电影一样非凡。
但我禁不住怀疑亚当·柯蒂斯是否
落入了自己设下的陷阱。或者，换言之，艺术风格是否至少在两个方面限制了作品的实质内容。《超规范 Viber 手机数据 化》是一部史诗级作品，包含十个章节，内容横跨近三个小时。它涵盖了四十年来几乎所有事物、所有领域。从人工智能到自杀式爆炸，从网络空间到20世纪60年代的LSD反主流文化，对柯蒂斯来说，一切都是建立在诡计和情节之上的宇宙的一部分。问题在于，主题和事件（章节）之间的联系变得越来越模糊和脆弱，观众明白其中存在某种论证，但轮廓仍然模糊，细节也未明确。如果从地形学的角度来解读，那么《超规范化》就像一张地图，勾勒出最高的山脉和最深的海洋，却几乎找不到中间地带。
媒介是否阻碍了信息的传递是一个问题。其次是信息的规范性内容。它无疑是负面的，近乎虚无主义。它通过讲述一个耳熟能详的意识形态控制和霸权故事，令人不寒而栗，却几乎无法理解变革如何发生。超规范化的虚无被重述，却未被质疑：正如AA·吉尔所说，“无可学，无可造，无可改变”。柯蒂斯 马来西亚号码 或许会反驳说，揭露本身就意味着挑战，在某种程度上我同意这种观点，但目前持续流传的“柯蒂斯式”分析的风险在于，它无法提供任何走出陷阱的途径，尽管它如此深刻地揭露了陷阱。
精选图片来源：Steve Doyle 拍摄
通过Unsplash归属于公共领域。
笔写作或许正合你意。
这是一种共生关系，而非寄生关系。
最近，托尼·施瓦茨承认自己曾为唐纳德·特朗普的《交易的艺术》一书担任代笔，这种“玩消失”的问题因此凸显。诚然，施瓦茨对这位全球巨富的生活了如指掌，本应成为“玩消失”的“乐趣”的典型代表，但他的经历以及随后对收受金钱的愧疚感，让他谴责特朗普是一个不配担任总 哈勒姆入围五项奖项 统的反社会人格者。施瓦茨如今对自己在提升特朗普的世界影响力，以及协助撰写一本将一位真人秀明星推上总统宝座的书一事深感后悔。
回到“消失”这个浪漫的概念。如果消失者真的找像柯蒂斯这样富 到了对的人，情况会怎样呢？
我已经彻底改变了自己对代笔的想法。如果故事写得好，这可能是一生难忘的冒险。